Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
verkar störande vid läsningen. Likaså bereder det inga
svårigheter att taga språnget från den första bilden
till de två sista. För att finna förklaringen härtill,
måste vi emellertid återvända till de två första
raderna: »först sitter de alla — som ruvande olycksfåglar».
Denna poetiska bild innebär ett överflyttande av
begreppet »alla» (musikanterna) till det mera
begränsade »ruvande olycksfåglar». De härvid
uppkommande associationerna äro utslagsgivande för de övriga
bildernas gestaltning, de utgöra diktens grundton.
Den följande bilden: »en ensam fagott kraxar»
anknyter sig till den föregående medels associationerna:
olycksfågel — kraxar. Till klangfärg bryter den
emellertid skarpt mot den första radens logiska innehåll:
musikanterna, som vänta på ett tecken från
dirigenten. Härigenom uppnås samma kontrastverkan och
nyhetsintryck som hos varje enskild poetisk bild för
sig.
Likaså äro de två sista raderna sammankopplade på
associativ väg; kraxar — kråka. Yttermera bli de
förbundna genom ordet näsblod, som hänför sig till
fagot-tens klangfärg, och tillsammans med diktens
instrumentering ger upphov åt ganska odefinierbara
associationer, vilka här finner sitt överraskande uttryck.
— Vi kunna härefter formulera följande lag för
den modernistiska diktens komposition:
Materialet sammanställes hos den modernistiska
dikten sålunda, att en tänkbarast möjlig skarp ocli
oväntad kontrastverkan mellan de skilda föreställningarnas
och bilderms logiska innehåll uppstår. De hos läsa-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
