Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
2) Överföring av teckningen och förstärkning av
konturerna med svart temperafärg.
3) Därefter följde imprimitur, som lades med
rödaktig eller ockrafärgad oljefärg tillsammans
med ljus fernissa. Imprimituren utjämnades
med en trasa som borttog allt överskott av färg,
så att tonen blev mager utan nämnvärd glans
och verkade ungefär som ett färgat kolpapper.
Konturteckningen syntes klar igenom.
Omedelbart i den våta imprimituren eller sedan den
torkat följer:
4) Ljusförstärkning med temperavitt, varvid man
börjar med karnationens högsta dagrar, till en
början med smala penseldrag. Förstärkningen
av ljuset sker bäst i många omgångar. Den
första tunna tonen skall läggas över hela bilden
och därefter förstärkas dagrarna successivt. I
skuggorna skall den ockrafärgade
imprimituren skina igenom. Alla dagrar uppbyggas
fläckigt, dock så att det högsta ljuset sparas,
ävenså de mörkaste partierna.
5) Efter tillräcklig ljushöjning följer
hartsoljela-sur, d. v. s. av färg, fernissa, venetiansk
terpentin och soloxiderad olja, och så fint
fördriven, att den ter sig mager.
6) Där formen nu kräver förbättring höjes
ytterligare med temperavitt i den våta lasuren
och dessutom kunna insatser göras med svart
264
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
