Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
DRAMATIKEREN
i. HELTESKUESPILLET
Da scenearbeidet med Karl 11. s og hoffets støtte
fik sterkere fart i sig, var det som rimelig kunde være,
i nogen grad mangel paa stykker, som kunde brukes;
og saa grep teaterlederne til de gamle ting fra den
engelske scenes store tid. Slik kom det engelske
re-næssansedrama ind igjen paa den engelske scene, og
beholdt sin plads der. Det biir ikke uten betydning,
for her i England i disse aarene møtes da de to
diametralt motsatte sceniske principper, som ligger uttalt
i det engelske renæssansedrama og i den franske
klassiske tragedie.
Racines arbeide falder omtrent samtidig med
Dry-dens dramatiske periode, og saa nær som forbindelsen
er mellem engelsk og fransk i denne tiden, gjør Racine
sig straks gjældende i England, ikke alene direkte
men ogsaa ved en række oversættelser. Ogsaa for
Drydens dramatiske produktion spiller Racine en viss
rolle. De krisene som Racine studerer, er først og
fremst erotiske. Her følger Dryden, og alle de andre,
efter. Hvor saa Dryden tar sit stof, enten stykket
kaldes Mexicos erobring, eller Granadas fald; enten
det er den østerlandske erobrer Auran Zib eller
samtidige begivenheter som krigen med Holland, der
danner rammen for Drydens skuespil, — altsammen biir
bare en nødtørftig ramme om en, eller flere,
kjærlighetshistorier; og der findes stadigvæk i Drydens
dramaer forsøk paa sjælelig analyse i Racines manér.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
