Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
64
dige følsomhed og ukrydrede simpelhed. Men de
unge, der sværmede for nordisk kraft og »norsk fjeld-
luft«, beundrede. Kun så man igen her mest i IBSEN
den kloge poetiske »benytter< og forstod slet ikke (som
vi, der har set Hedda Gabler og Hilde), i hvilken grad
Hjørdis var ny, original ibsensk poesi.
Men om ét stykke: Kongsemnerne blev dommen
hurtig enstemmig, det blev længe stående i de flestes
øjne som IBSENS ypperste kunstværk. Selve det tra-
giske motiv syntes det samme, som havde fået en
central plads i hele vort åndsliv gennem OEHLENSCHLÄ-
GERS to betydeligste værker. Aladdin overfor Nured-
din, eller, historisk anvendt, Olaf overfor Hakon Jarl
det var jo Issens Håkon overfor Skule jarl. Den af
naturen og lykken udvalgte overfor den frugtesløst
stræbende, der ikke står i pagt med de højere mag-
ter, den, der har historiens ret overfor den, der står
på den synkende, den dømte tids side. Som Olaf
siger i Hakon Jarls 3dje akt til ladejarlen: »Gamle,
blinde gubbe! jeg ynkes over dine sølvgrå hår, såle-
des siger (som man har gjort opmærksom på) Håkon
i Kongsemnernes 3dje akt til Skule: »Forblindede
mand! jeg kan ikke andet end ynke eder.« Men i
hvilken ny, tidens ånd var ikke motivet behandlet!
Istedenfor den klassisk rolige og enkle opstilling og
løsning af konflikten i Hakon Jarl, var æmnet her
udfoldet i en shakespearisk fylde af figurer og scener,
alle slags theatervirkninger var ophobede — fra jern-
byrdscene til Skakbrædtspil —; ved hjælp af svoger-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
