Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
nom fernissan och den sista lasuren erhöll visserligen
medeltidsmålningen en viss klingande enhetlighet,
men ljuset reflekteras dock huvudsakligen från ytan.
I det van Eyckska måleriet reflekteras ljuset från
djupare skikt tack vare harts- och oljemedier. Man
har trott och många mena sig också ha funnit, att
van Eyckarna använde sig av ett särskilt medium,
nämligen av den feta temperan (WO-emulsion se
sid. 207). Verkan av dylik tempera är visserligen
mycket stor men det troliga, en åsikt som man nu
i allmänhet tycks ha enat sig om, är, att van
Eyckarna icke blott gjort åtskilliga förbättringar och
förändringar av materialet men också infört en klar
och fast logik i själva uppbyggnadssättet alltifrån
grunden till den avslutande fernissan. Av nyss
anförda uttalande från Vasari framgår tydligt, att van
Eyckarna uppfunnit oljetemperan, d. v. s.
äggtem-perans förstärkning med torkande oljor och harts i
emulsion. Betydelsen härav var oerhörd. Dels
förändrar sig äggoljetemperan vid övermålning med
olja så gott som inte alls, under det äggtemperan
ändrar sig mycket. Dels torkar äggoljetemperan så att
den hastigt blir olöslig i vatten. Hela den medeltida
mödosamma penseltekniken kunde sålunda avlösas av
en mera fri och obunden. Dels kan man vidare med
den nya temperan måla kraftigt och pastost utan risk
för att den skall falla av. Äggtemperan tillät endast
mycket tunt föredrag. Med äggoljetemperan kan
man dessutom måla direkt i våt hartsoljefärg.
262
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
