Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Teknik - Om fernissning
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
åtskilliga klanger och valörer i målningen kraftigt
förändras. Inslagna partier äro matta just därför att
de sakna tillräckligt med bindemedel.
Nå, men kan man inte mattfernissa, frågar någon.
Jo, ljusa målningar med blond färgskala men för
mörkare klanger och mörka ytor kan mattfernissan
vara olämplig därigenom, att den många gånger vill
ge liksom en gråaktig hinna. Mattfernissa förändrar
en målnings valör lika mycket som den blanka, när
den lägges över starkt inslagna partier. Önskar en
konstnär, att målningen skall stå matt, bör han välja
ett sådant material, som ger matt yta. Akvarell,
pastell, kalkmålning, tempera, gouache ge ju alla ett
matt föredrag. Varför just välja oljefärgen, vars
natur är djup verkan och glans? Ingen begår utan
hårda konsekvenser brott mot materialet.
En oriktigt väld och oriktigt lagd fernissa kan
åstadkomma mycken skada. Till att börja med må
man aldrig fernissa för tidigt, helst skall målningen
ha torkat ett år, åtminstone en vår och en sommar.
Fernissan måste äga en viss elasticitet, som medger,
att den utan att brista kan följa målningens
utvidgning under torkningen. Som ovan är omtalat i
kapitlet om oljorna upptager detta bindemedel syre och
övergår därvid i fast form (torkar). Denna
syreupptagning pågår ganska lång tid, varunder skiktet
undergår en viss volymökning. En fernissa, som snabbt
2 3
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
